虽然过去了整整100年，但当提到“包豪斯”这个名字时，还是会让人热血沸腾。

1919年，Walter Gropius在德国创立了引领现代主义风格的设计学院——包豪斯。它仅存在了14年，但至今包豪斯的设计理念依然渗透在我们的日常生活中。

①艺术与技术的新统一；

②设计的目的是功能而不是产品；

③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。

包豪斯对于设计者而言已经不是一个名字或一所消失的设计院校，它更多的是一种设计潮流、设计体系或是一种设计观念。它所推崇的功能至上、结构与色彩的运用以及少即是多的设计原则，现在都被沿用着。

“设计物最理想的归宿不是博物馆，而是成为日常生活中不可或缺的部分”

MT8台灯是包豪斯的典型代表，它舍弃了复杂镶嵌花边的灯罩，采用乳白色透明玻璃罩和金属支架，简化了台灯的构造与外观，现在很多台灯设计还可以看到它的影子。

“唯有结构与色彩结合才能诞生真正的设计”

包豪斯常常运用显眼的色彩来构成设计，红黄蓝三原色的使用尤为突出。

红蓝椅是将结构美与色彩发挥到极致的代表之作。它的设计巧妙控制和考量直线以及横竖面之间的相互作用，以13根相互垂直的木条形成椅子的空间结构，加上两片木板作为椅背和椅面，构成了大小不同的矩形，用隐匿的螺丝代替传统的榫接方式，防止破坏整体结构。

Patricia Urquiola被誉为是西班牙设计界的色彩女王，她喜欢用创新材质、缤纷图色来叙述着她与设计的故事。

Antibodi系列椅子的设计灵感来自于收缩在一起的花瓣 ，她运用3维几何结构缝合花瓣，从而组合成了一朵朵花。搭配简单的不锈钢框架既有热情柔美的姿态又有严肃沉静的格调，同时鲜艳的色彩让这把椅子充满了着生命力。

Sebastian Herkner被誉为德国新生设计力量的代表。包豪斯对他最大的影响是对色彩的鉴赏与空间平衡感的运用。

Pipe系列是结构与色彩的组合，它由座椅和角几组成，座椅的结构由3部组成：金属支架、厚度很高极其柔软的椅垫和一个粗粗的半括号靠背，从感官上给人极致舒适的感觉。为了平衡椅子的厚重的视觉，设计师为椅子搭配了轻盈的角几，造型简单，颜色冲击力强。

“less is more少即是多”——密斯凡德罗

在今天我们看巴塞罗那椅的感觉可能很平淡，但在20世纪初时，这把全手工制作的钢管包皮椅轰动了整个设计界。它交叉椅脚的设计和简单的配色颠覆了古典家具华丽和复杂的款式，被多家博物馆收藏。时至今日，巴塞罗那椅已经发展成一种创作风格。

许多现代主义者或多或少都受到包豪斯的影响，比如说勒·柯布西耶。他重视产品功能与造型简洁，反对多余的装饰，推崇“少即多”的原则。

1929年勒·柯布西耶设计了LC1座椅，由于这款座椅的先锋设计和革新精神过于超前，而备受争议。之后逐渐被认可并成为二十世纪最著名的设计家具之一，目前为美国纽约现代艺术博物馆永久藏品。

LC2被称为“满是垫子的盒子”的椅子。它是设计史上一个永恒的经典，轻盈纤细的不锈钢框架内，填充着方方正正的饱满皮革软包。造型端庄优雅，坐感舒适，真皮与金属的搭配彰显了高级感，放置在任何风格的空间中都能够完美融入。

LC3造型与LC2相似，但比LC2更宽更矮。它打破了传统沙发框架在内、软包在外的结构。以建筑的视角，将笼式框架展示在外布，把靠垫填充被安置在框架之内。

LC4造型非常简洁，完全符合人体工程学，圆柱形的靠枕贴合颈部线条，质地上乘的皮革柔韧牢固，富有弹性，精致的金属管光泽耀眼且持久，扎实的底座提供稳固支撑，舒适度极高。

Patricia Urquiola设计的Husk系列尊崇less is more的原则，没有过多的修饰，而是将座椅主体分割成若干小块的柔软靠包，突出了其人体工程学的轮廓。这款座椅体积比较大，坐躺在上面有种被包围的安全感，配上脚凳，给人一种心神都很舒适的感觉。

在过去的100年里，包豪斯这个词可能在慢慢淡化，但它的设计理念却无处不在。有人说最伟大的设计是空气，呼吸如此自然以至于感受不到它的存在。包豪斯，正是如此。